“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，贺梅子这句词为何被评为真绝唱

“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，贺梅子这句词为何被评为真绝唱

贺铸为啥叫贺梅子，和一首爱情绝唱有关！

你要是看到贺铸的画像，或者是看到宋史中的记载，你大概会怀疑这首给他带来贺梅子雅号的著名的诗作，到底是不是贺铸写的。这首词太婉约了，太迷人了，写出了单相思的愁苦，而连用三种景色的堆积，并不直抒胸臆的写法，却让人一下子就陷入那种淡淡的悲伤的心绪之中，这就是这首词的伟大之处，所以有人说这首词是绝唱。

但是贺铸长的是真的很吓人。《宋史》上说他，“贺铸长七尺，面铁色，眉目耸拔”，人称“贺鬼头”。在今天看来，贺铸是个大个子，外号叫“鬼头”，可见长得挺吓人的，估计和晚唐那个名字香艳温婉的温庭筠，丑得旗鼓相当，丑得相得益彰。

丑也就罢了，这家伙还是个暴脾气，是个不平则鸣不平则骂的人。他的墓志铭这样评价他，“喜面刺人过，遇贵势，不肯为从谀”。贺铸挺狂的，说自己“铸少有狂疾，且慕外监之为人，顾迁北已久，尝以‘北宗狂客’自况”。他为人豪爽精悍，如武侠剑客，“驰马走狗，饮酒如长鲸”；却又博闻强记，于书无所不读，家中有藏书万卷，但生活“反如寒苦一书生”。所以豪爽之气、侠客之风、狂士之态构成了贺铸的精神主体。

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨！

词牌《青玉案》取自汉代张衡《四愁诗》中“美人赠我锦绣缎，何以报之青玉案”，意思是说，美女赠我好看的衣服，我拿什么回赠呢，干脆送个清澈明净的盘子吧，象征我们洁白无瑕的爱情。“青玉案”还有另外一种说法，是木制的高脚凳子，若用此意，与爱情的意境不合。恋爱中的男女眉目传情的娇羞和幸福，都在这个词牌中表达出来了。因此，贺铸用它写了凌波微步罗袜生尘的女子，她没有回眸一笑而飘然远去，只留下贺铸于窗前思之不得辗转反侧的刻骨相思。

这首词写的是贺铸在苏州横塘居住的时候，在一个悠长的雨巷，在一个细雨绵绵的春天，看见的的一个风姿绰约的姑苏女子，踏着旖旎的脚步走过他身旁的情景。当时丧偶多年的贺铸，荷尔蒙指数显然还是处于高峰状态，贺铸就这么看着看着，眼看着人家姑娘走向转角，芳踪消失在贺铸的幻想深处。

这首词生动地告诉我们，晚年的贺铸虽然未再娶妻，但内心深处的荷尔蒙依然旺盛，对美女的渴望一点都不比年轻人弱。

姑苏，横塘。江南的水月风花，孕育了多少灵秀的女子。一日，贺铸无事，倚在窗前向外眺望。暮春时节，梅雨绵绵，在那幽长的巷口，一妙龄女子飘然而来，但她没有经过贺铸所在的横塘路，留给他的是渐行渐远曼妙的背影。贺铸没有看见女子的脸，目测其背影，估计属于女神级别。

人生的最大悲剧就是美女向你走来，却不是来找你的。在词中我们知道，该女神确实不是来找贺铸的，而是弱柳扶风般朝别处走远了。贺铸遥对芳尘，不由得黯然伤神。“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”，他在想，如此锦瑟年华的女子，谁是那个拥美女入怀的幸运儿呢，谁又可以和美女共度良宵呢？可惜不是我。月桥花院中，琐窗朱户旁，谁知道美女来自何方又去向何处，恐怕只有春天才知道她的芳踪吧。

见不到美女那就想想吧。他想象女子在满地清辉的月下抚琴而歌，婉转而唱。流水无情，落花飘零，让人沉醉，让人伤悲。想着想着，贺铸走出家门，来到横塘水畔，在长满杜衡香草的泽边徘徊，他渴望能再次见到那个“丁香一样的姑娘”。天边飞云冉冉，贺铸魂飞万里，他梦想得到江淹的五彩之笔，那样就可以将自己心中惆怅描绘出来。这种愁思啊，像连绵不断的春草、随风飘舞的柳絮，更像黄梅时节淅淅沥沥到天明的蒙蒙细雨，“剪不断，理还乱”，“才下眉头，却上心头”。恋爱时节，每个人都品尝过思念的滋味，那种猫抓似的感觉，大约就是如此吧。我只会用猫抓来形容思念至深，而贺铸却出人意料地用“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”三种意象，化抽象无形的情思为具体可见的形象，构思奇妙，堪称绝唱。贺铸也因此词而得“贺梅子”的雅号。

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨，这是写愁思最著名的作品。当然，在婉约的宋朝，从来就不缺愁苦的男人。贺铸号称贺三愁，文艺青年秦观叫古之伤心人，还有那个丢掉了江南三千里河山的李煜，这三兄弟聚在一起，那愁思，简直排山倒海而来。

李煜说，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，别跟我比愁，我国破家亡，三千里山河落入宋人之手，苦大仇深，愁思好似一江春水浩浩荡荡。秦少游说，“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”，别和我比愁，你李后主不是说愁思像江水吗，告诉你，那江水全是我的泪。贺铸则不和他们比大，而是比全，把最能体现愁思的意象，全部摆在一起，反正我的愁思是随时随地、无处不在、无人不知、无人不晓。看来，还是贺铸更愁一些。

“梅子黄时雨”是什么意思?(急!)

“一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”，以江南景色比喻忧愁的深广，以面积广大喻愁之多，“满城风絮”以整个空间立体地比喻愁之深广，“梅子黄时雨”以连绵不断比喻愁之时间长和难以断绝，兴中有比，意味深长，被誉为绝唱，贺铸也因此而有“贺梅子”的雅号，深得当时人们的赞赏。