对不起，我不了解这个问题。我是一个基于文本的人工智能助手，我没有能力查询或回答关于电影的具体信息，包括影片的上映期。如果您有其他问题需要帮助，请告诉我。
许靖韵囚鸟是哪一期？
爱情里面，我们都是「囚鸟」
许靖韵 - 这样唱好美 第6期
《囚鸟》，原唱彭羚，这又是一首难以超越的，情绪感染力特别强的歌曲。这首歌的编曲在抒情歌里面可以说是一流，词的方面能感觉到明显的“怨气”，就有人说，没失过几次恋唱不出歌里面的感觉。
本周的《这样唱好美》，歌手组的许靖韵就带来了这首金曲。弹唱的舞台给我们带来了完美的视听享受。
对于这个舞台，我们这么看——
这场表演最大的特色就在于许靖韵的自弹自唱，在灯光的照耀下，坐在钢琴前的她就像是一只月光前的“囚鸟”，一点一滴的将自己的无奈和被冷落慢慢的释放出来。黑色的羽毛映衬着自己在黑暗中的无助，即使哭遍了无数个黑夜也换不来你的一丝光芒。
“我像是一个你可有可无的影子”，副歌部分的Angela就像是哭到了没有力气、没有眼泪，用最后的声音乞求换来一个被在乎的眼神。
如果说第一段的演唱是被忽视后的无助，第二段则是无助后的释怀。
钢琴前起身到舞台的许靖韵像是换了一个人，充分完成了一位女性在受伤前后的心理变化，从压抑到释放，有时候仅仅只是一瞬间而已。第二段声音的爆发不仅仅是对“他”的乞求，而是由乞求的口吻转为对峙:我不甘愿做囚鸟，我可以逃离这囚笼！，“我像是一个你可有可无的影子”也不再是对自己所讲，更多是对歌中的他所述“从此你也变得像是我一个可有可无的影子”
整首歌在细节的处理恰到好处，可以用微妙来形容。《囚鸟》，你这样唱好美！
每次看到这首歌，都会让我想到一句话，好的感情永远都是势均力敌。但是道理听了一万遍，真到自己身上，还是束手无策。
许靖韵的《囚鸟》是节目第六期里面我最喜欢的一个舞台。一袭黑裙，钢琴弹唱，优雅而孤单。
每一个转音都完成地漂亮，也能很好地把听众带进歌曲的情绪里面。往后看才知道，因为曾经有过“感同身受”的经历，所以唱歌的时候仿佛在诉说自己的故事，因而也更加动人。
武则天发明的骨醉之刑到底有多可怕？
话说王皇后和萧淑妃被废了以后，就被囚禁在后宫的一处密室中，密室四面高墙，且没有门窗，只有小门上开了一个小孔，算是名副其实的小黑屋。
两人被囚禁在里面，昼夜不见日夜，只能终日以泪洗面，互诉悲苦。
有一天，唐高宗李治想起了昔日的两位爱人，就在内监的引导下来到了密室，见到密室这般模样，就动了恻隐之心，而两人一听是皇上来了，顿时喜出望外，道：“陛下幸念畴日，使妾死更生，复见日月，乞署此为回心院。”
伤感之下的唐高宗，泪眼朦胧，遂答应道：“朕即有处置！”
消息传到武则天那里，武则天大怒，等到唐高宗离去，武则天就杖责王皇后、萧淑妃各一百，打得两人血肉模糊。然后，武则天下令砍断两人的手足，同时将两人装在酒瓮中，让酒渗入骨头而死。即为骨醉之刑。
先打一百大板，接着砍去手足，再泡在酒里，骨醉之刑的可怕，由此可见一斑。
那么这事可靠性有多高呢？
骨醉之刑的描述见于《新唐书·高宗废后王氏传》：
“武后知之，促诏杖二人百，剔其手足，反接投酿瓮中，曰：‘令二妪骨醉！’数日死，殊其尸。初，诏旨到，后再拜曰：‘陛下万年！昭仪承恩，死吾分也。’至良娣，骂曰：‘武氏狐媚，翻覆至此！我后为猫，使武氏为鼠，吾当扼其喉以报。’后闻，诏六宫毋畜猫。武后频见二人被发沥血为厉，恶之，以巫祝解谢，即徙蓬莱宫，厉复见，故多驻东都。”
研究唐史的书籍主要有四本：成书于五代时期的《旧唐书》，北宋的《唐会要》、《新唐书》以及《资治通鉴》。
关于骨醉之刑的记载，成书更早的《旧唐书》以及《唐会要》只有寥寥数句，而写《新唐书》的这些人不仅知道这事，还把细节给写出来了，尽管中间隔了两三百年，却还如亲眼所见一般，显然缺乏可信度。
再从科学的角度来分析吧。
两人弱女子，被打了一百板子，居然没死，这是很不可思议的，像王阳明这种能文能武的健康男人，40杖就打昏了几次，几乎被打死。即便侥幸不死，也至少会血肉模糊，再砍去四肢，大出血下泡在酒坛里，怎么可能还活了好几天呢？
所以，王皇后和萧淑妃的下惨肯定很惨，不过骨醉之刑倒有些夸张的成分。