怎么评判电影《7月与安生》？
有人说，《7月与安生》宣扬了错误的人生看和价值看，是1部具有错误导向性的影片。
为什么这么说呢？7月生了个孩子难产死了。她的生命永远停留在了27岁的那1刻。安生则把自己的青春困在了不同城市狭小破旧的出租屋里，和不爱的人谈爱情，居无定所颠沛流离。而家明应该是电影里活的最世俗的那个吧，作为1名合格的北漂，像千万个于城市中奋斗的年轻人1样，努力打拼和生存，没有“狗血”剧情的加持，像个普通人1样活着。
是啊，明明让自己不要那么在乎，就可以活的好1点了，偏偏就是要往抉择对抗。
于是7月爱了家明那么多年，在结婚的前1天。她懊悔 了。是她自己亲口对家明说：“明天结婚你不用来了。我不能和1个不够爱我的人结婚。”亲手推走家明的人是她。而逼她狠心离开的，是家明。
于是安生在发现家明喜欢的是她的时候，抉择离开7月和家明，离开那个她生活了十几年的地方。她对7月说：”我要跟那个流浪歌手走了。他是除了你之外，第2个对我说我爱你的人。“
他们明明可以抉择留下来的，留在那个貌似幸福的泡影里，还是做1个乐呵呵的傻瓜。
谁都知道抉择太难了。于安生，于7月，于你于我，都1样。因为贪恋多1秒的幸福假象，舍不得亲手捏碎它。
《恋爱的犀牛》里，1己说，”我以前1事无成，这并不重要，但是这1次我认输了，我低头耷拉地顺从了，我就将永远对生活妥协下往，做个你们眼中的正常人，从生活中攫取1点儿简单易得的东西，在阴影下苟且作乐，这些对我毫无意义，我宁愿什么都不要。“
1己的勇猛，是1个人年轻时唯1拥有的东西。勇猛的意思是，对于事物和对于自我，既有勇气往发明它。更要有勇气往打破和重组它。而在”打破“这件事上，我们显然不够擅长。于是柔弱的部分便显露无遗了。
贪心也好，忌恨 也好，自私也好，虚假也好。而我厌恶柔弱。厌恶这个“好好先生”惯有的品行。柔弱造成的结果是，因为无法在当下做出正确的抉择，而在长久的消耗中，消耗彼此青春和气力。因此造成的侵害，反而是刀刀刺骨。
7月花了很多年才明白了这个道理。她多年以来为自己营造的幸福泡沫，尽管看上往浩大，温热，可是风轻轻1吹，它就散了。除了回忆，它没有未来。
家明1直没明白这个道理。他是他和7月这场感情里助纣为虐的懦夫，始终看不清自己，未曾得到过爱情。
安生很早就明白了这个道理。所以她扯着皮肉断着筋骨，走的比谁都决绝。
这部电影里，很多海报为了配合电影宣扬，配了博人眼球的标题和话语，而抄袭《戏梦巴黎》的剧照也不再做评判了。反倒是这张干净的海报是我最喜欢的。从各时的依依不舍，到7月发现家明送给安生的吊坠时的错愕，到安生喊着“如果你想让我留下来，我就留下来！”所有的心理转变、情绪全在眼神里了。对于安生来说，丢掉了全全球 ，也不过如此吧。
后来7月和安生很久没有再见。唯1的联系，就是每隔1段时间，7月会收到安生寄来的明信片。
后来安生回来了。7月和安生几度争吵又几度各。
后来安生再遇见家明，家明看到了这个长长的故事，却始终不知7月已死的结局。
安生和家明从未在1起过。7月却和安生相爱相杀了1辈子。尽管这个1辈子，只有27年。
对于看影者来说。7月和安生更像是1个人的两面性。7月是大部分人的状态。有完全的家庭，读书、考学、工作，几乎是按照令所有人放心的安稳路子在走。而安生更像是潜躲在心里的那个憷唇欲动的灵魂。自由，潇洒，干脆，随性。
很多人把这部电影回于青春片。而当你真正走进电影院看完以后，你会发现它的跨度不仅仅是青春这么简单。单纯地回结为爱情，友情，都错了。很庆幸电影比书的表述更为动人和丰盛。很多人以为这部电影是陈可辛导演，而事实上是曾国祥。这个难得的有才华的青年导演，在电影《恋人絮语》中同样有不俗表现。如果说在处女作《恋人絮语》中拍摄手法还略显青涩，那在《7月与安生》中，我看到了他不俗的讲故事的方式。叙事结构很妙，人物塑造的也很充足，在故事的矛盾和冲突的制造上，让整个故事的层次感凸显出来，难得地在这个并不复杂的故事里，构建了相当成熟的故事环境。
我是1个厌恶看悲剧电影的人。电影里协调 圆满的大结局并没出现，谁都没有皆大欢喜。7月不该难产死了，安生27岁以前不该活的没有人样。全球 应该公平些。别傻了，导演就是想赚你眼泪。
依然不阻碍这是部好片子。
安生在小说里给了7月1个最好的结局。这个她恨的人，她爱的人，她忌恨 的人，想拥有她1辈子的人，和安生彼此互换了人生。我信赖她没有离开过，她只是在平行全球 里，重新活过。
天地间。