如何评价“穹顶之下”这部美剧？
同名美剧改编自斯蒂芬·金长篇小说“穹顶之下”，暑期档收视率惊人，国内观众也几乎同步观看。在开篇第一集中，该剧无论是从颜值还是剧情推进来看，几乎获得了公认的好评。但此后几集，媒体评论却陷入颓势。也有人说，很容易让人联想到“迷失”。(为什么不解开降落穹顶之谜，却纠缠于人物的内部争斗)关于“迷失”中角色的突如其来的故事(穹顶应该很容易突破。只是他们太蠢了)。
出现这样的疑问并不奇怪，这个被定义为“超自然惊悚片”电视剧的故事，应该由剧情主轴看者向想要的方向推进。不过，如果你熟悉斯蒂芬·金的作品及其改编的影视作品，就不会产生那么多的由来。
2007年，斯蒂芬·金的短片“雾”被“御用导演”弗兰克·德拉邦特搬上银幕。如果观众熟悉了这部作品的顺带原著，也触动人心，就不难发现，“穹顶下”无疑是“迷雾中”的延伸版。只是放大了叙述场景，以适应长篇叙事。‘“雾中”中小镇的茫茫雾气突然被从天而降的穹顶所取代，其超市顺理成章地扩大到整个小镇。而在剧情的设计上也不无相似之处--比如“迷雾中”中的宗教原教旨主义者被更换为牧师，他宣布人们只有受到上帝惩罚才是唯一的出路。可以预见的是，随着穹顶内的生活资源逐渐匮乏，各种人物为了生存，将不可避免地陷入你的死亡和我生活的争斗中。而这也是人性的恐惧，这是“恐怖小说巨匠”史蒂芬·金的核心想法所在。如果小说非要有纯文学和通俗小说之分(笔者不承认这一点)，那么从某种意义上说，史蒂芬·金简直超越了这两者之间的界限。
当“巨蛋”剧组工作人员想要考证穹顶下的特定具体科学问题时，金笑称不重要。可见，硬科幻元素显然不是金的首要追求。从金典作品来看，有没有人想问“肖申克的救赎”中的安迪，有没有人想用铁锤敲监狱墙仔细考证，“绿里奇迹”中那个奇特而慈悲的大块头黑人是否真的存在？可以说，史蒂芬·金超越美国其他通俗小说家的一个重要原因就在于此。他的故事最不惊心动魄，但叙述之间总能感受到善的巨大力量。这条线有时表现为对自由的渴望和追求，有时也表现为与基督的救赎一样的情谊。
斯蒂芬·金的影视改编有一个巧妙的规律:如果说封闭的空间叙事，故事就是家常便饭、口口相传。上述几部电影作品基本上都是“封闭空间叙事”的典范。另外，“头号书迷”、“闪送”等也可以上榜。
的确，压缩叙事空间可以更容易地构建故事的基本冲突，以加速冲突(时间意义)的爆发。然而，斯蒂芬·金的封闭空间叙事决不能简单归结为这种模式。‘在“肖申克的救赎”中，这种冲突的爆发缓慢而断裂(安迪越狱花了二十多年，此前在监狱里叙述与越狱无关的事情)也正是由于这种构建，在追求自由的道路上展现了主人公安迪的巨大毅力和不屈不挠的样子。“在“第一迷”剧情设定中，空间不仅压缩到一间房间(电影主体部分)，持续时间也在短短十天内设定，无法展现头号书迷的“狂热”与作家的“皮塔”之间的戏剧冲突。事实上，“穹顶之仙”的原著小说也设定了一周左右的故事情节，但如果改编成季播剧集，时间必然会变长，原有的剧情冲突设定也必然会被部分淡化。
事实上，即使是小说，斯蒂芬·金的很多片段也要优于其长篇。毕竟，考虑到他的长篇小说正本大卖，不可能安排太多“思想性、叙事艺术”等思维性很强的内容。反而更考验中短篇小说作为小说家的功力。
“穹顶之下”能否成为精彩剧集，关键在于你是否对斯蒂芬·金式的“恐惧”感兴趣。如果你只追求血淋淋的画面、带爪子的怪兽以及一些剧情是否具有“实现可能性”，那么“穹顶之下”真的不是你的菜！