历史上的密建游宫，究竟是怎样的典故呢？
《密建游宫》这部舞台剧，以春秋时期为背景，细腻地描绘了楚平王的无道之举，他强占了臣子芊建的妻子吴香为夫人，这一情节，不仅在柳琴戏、评剧中有所展现，也在二人转、乐亭大鼓、京韵大鼓等曲艺形式中广为传唱，每个剧种都有其独特的演绎和表现方式。
芊建，一位不知情的丈夫，一日平王外出时，他入宫游玩，不料偶遇了无襄女，她向他诉说了遭受平王污辱的经过，渴望与他一同出逃，芊建性格懦弱，无法决断，只能怆惶出宫。
在上个世纪五、六十年代，这一故事被多个剧种所整理并演出，评剧版的“密建游宫”，在剧情上有所改动，在评剧中，芊建在得知真相后，变得愤怒，他与平王、费无极对质，并愤怒地要剑杀费无极，最终却不幸被平王所杀。
在我所接触的演出中，二人转版本的“密建游宫”最为接近传统，其唱词繁复，唱腔因地域不同而风格各异，虽然评剧早期剧目中已有此戏，但郭贵臣、周连生、吴丹红等人的改编版本，更偏向于历史剧的风格，唱腔低沉哀怨，与传统评剧的大口高腔有所不同，他们的演出本对唱词和念白进行了精炼压缩。
评剧是由曲艺“莲花落”逐渐演化而来，吸收了梆子、皮影、大鼓等多种曲调，评剧早期唱腔和唱词受曲艺影响很大，非常繁复，尤其是在“游宫”这一场景中，如无襄女梳妆的唱腔、芊建和无襄女相遇时的赞美唱腔、无襄女诉说身世的唱腔等，都是大段的成套唱腔，这种传统段子在现今的评剧中已经不多见，但在传统二人转中仍可见一斑。
若想更深入地体验这一剧目的魅力，建议到我的播客内欣赏二人转和王曼玲、郭贵臣的“游宫”唱腔，尽管只是冰山一角，但也能让你领略到这一剧目的独特韵味。
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