临摹山水画是一项既锻炼手眼协调能力又提升艺术修养的好方法。要成功地进行临摹，首先要选择一幅自己感兴趣的山水画作为临摹对象，并确保自己有足够的耐心和毅力。在临摹时，应该仔细观察画面中的线条、色彩以及构图等细节，尝试模仿这些元素并融入自己的风格。还可以参考一些优秀的山水画家的作品，从中学习他们的技巧和风格，从而提高自己的绘画水平。记得定期练习和积累经验，才能不断提高自己的临摹技能。
（一）修稿
1、选择合适的构图，有些画面是壁画的一部分，需要重点处理，内容突出，构图均衡，然后拍摄并制作幻灯片，摄影师需要按照构图要求拍摄，以前因为画面大，拍摄空间小，需要用广角镜头，容易变形，现在可以用数码相机，等距等高按顺序拍摄，然后在电脑中拼图合成，通过投影仪放大到原尺寸，复原临摹和整理临摹都可以用这种技术。
2、将幻灯片放在原大的纸上，用铅笔勾勒出线条，然后面对洞窟壁画用铅笔进行修稿，直到造型准确，接着用毛笔依据原作线条的气势和笔韵勾勒出完整的白描稿，并使其成为独立的作品，如同原作的粉本。
3、把白描稿拷贝到正式的设色用宣纸上，通常称为“过稿”，使用上方装有玻璃的灯箱，将白描稿按原稿样式，用新研磨的松烟墨描印在敷色用的宣纸上，如果原壁画用土红线起稿，则用土红色加胶至一定浓度代替墨色勾勒线条，线条、色的浓淡以原壁画所需为准。
4、勾勒好的设色稿纸经专业的裱画师，用拉力强、纤维长的纸托背平整后，即可在洞窟将其四边用约一寸宽的白纸条粘裱在适中的木质画板上，以便平整，需要注意的是，粘裱四边纸条的拉力也要适当，否则会因收缩而导致画稿纸紧缩，造成边角断裂的风险；或者纸条拉力过大，会导致设色过程中画面边缘断裂，在临摹用纸的选择上一定要慎重，整理和现状临摹最好用纯净麻纸或净皮，而复原临摹则可用熟宣纸，可以自己做熟宣纸，加入矾熟纸，以确保底板平整。
（二）底色制作
作底色的方法有很多，根据画面的效果和画法来决定，底色做好后，会影响后续的设色过程。
1、薄底多层法：这种方法是敦煌研究院的老前辈们常用的，即颜色调成与壁画相近的底色，加胶加水多次刷涂，每次待干透后再刷，直到颜色满意为止，用排刷刷底色，不要重笔，如果有需要的话，再用适量的胶矾水重新刷一层。
2、厚涂法：这种方法适合用水粉颜料临摹，刷适中矾水在生纸上，将颜料清漂去胶，色中用水不多，能拖勒流畅，如稀糊状，用排刷从左至右一笔接一笔横刷一遍，再从上到下一笔接一笔竖刷一遍，有时还会用较清的水色再刷一遍，这种技法适用于水粉、石色。
3、泥底法：这种方法主要用非常细致的生土（敦煌黄土，俗称“澄板土”），配以半透明的方解石和水干色，调成稀糊状，刷涂二至三遍，特点是在纸纤维和石色之间形成细粒，方便较粗石色的挂敷，易于产生质感和较强的壁画效果。
（三）敷色
制作效果较好的底色呈现半透明状态，有些线条会被遮盖，可以依原作所用的墨色线或土红色线再勾勒一遍，敦煌壁画线条有多个层次，底线为白描线或称起稿线，上色过程中有些线条可能会被覆盖，就要在敷着好的色彩上勾勒定稿线和提神线，白描线有土红色线也有墨色线，定稿线多为墨色线，而提神线有墨色、红色、还有白色线，务求线条的上下层关系，反映原作的绘画过程和层次效果，各个历史时期的线描都有其独特的历史特征，用笔不同，描法也多种多样，务求形神兼备，不可柔弱夸张。
上色时特别要注意胶水的用量，胶大会起痂、发硬、折裂，胶小会脱落，有烘染的部分要注意衬色，特别是石色的运用，如石青、石绿等，洞窟中有发绿色倾向的兰和发紫色倾向的兰，绿倾向的底层要衬花青，紫倾向的底层要衬土红或赭石或朱磦等，上层染蓝色时会中合成发绿或紫倾向的兰，用水粉色表现壁画晕染带有水分的技法时可用此法，也可直接调和成准确的颜色一绘而就。
敷色时要特别注意壁画层次的表现，干壁画的特性是层层敷染，底板要讲究，作整理性临摹和现状临摹时原作的壁面往往有许多脱落、起痂处，拜会底板下的泥土会显露出来，并形成不同质感的肌理，底板使泥土色为宜，上敷白色时留下脱落处，使之形成下泥上白的底板断层。
在敷着壁画中各种造型形象的色彩时要注意原作色彩的变化，尤其是变化呈黑色和褐色的地方是先要了解变色前的颜料是什么，敦煌壁画变色的主要原因是含铅成分的颜料所致，主要是朱丹和掺合朱丹色的朱砂、朱磦、赭石等红色系列，作画时应先敷朱丹等原色，再在上面罩染黑色，原作的边沿会透出部分原色，用这样的方法可使黑色中透出红色，绘出比较活泛生动的效果，同样，在敷色时要对古人绘制壁画的各种技法了然于胸，方能下笔准确肯定，晕染时可用两种手法，先用水笔湿润纸张，敷色后用比较干的笔渲染出深浅浓淡的效果；也可先着色再用清水笔渲染出深浅和浓淡关系，有时一次不够，可以反复敷色渲染多次，以达到既透明又厚重的晕染效果。
临摹壁画的敷色方法有很多种，取决于个人的习惯、画幅大小、工作环境、洞窟的空间大小等因素，可以自上而下的分局部完成；也可以整体粉饰，如先敷绿色、再依次敷着红色、蓝色等，最后集成，无论怎么画，在上色时都要以局部入手，通篇考虑，主次分明、线面清晰、浑然一体、一气呵成。
整幅画面的敷色和线条勾勒完成后，要留有一定时间加以整理和协调，分清主谓宾；跳跃的色块要服从于整体关系，主次分明、线面清晰、浑然一体、一气呵成。
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