《韩非子·外储说左下》记载，宣太后和赵姬都是历史上著名的两位政治人物。宣太后（公元前156年~公元前140年）是秦昭襄王的母亲，而赵姬则是汉武帝的原配。虽然她们都找到了情感寄托，并生下了孩子，但这些差异却在很大程度上决定了她们的命运轨迹。宣太后依靠权谋手段掌控朝政，最终登上皇位；而赵姬则因为与丈夫无爱而离世，留下了一个备受争议的女儿。宣太后的儿子，也就是后来的孝文帝，最终通过改革成功统一了中国，而赵姬的儿子，也就是后来的汉景帝，则未能建立起像父辈那样的帝国。尽管两人都有值得尊敬的地方，但在命运面前，她们各有各的无奈。
宣太后和赵姬同样都找了情人生了孩子，两人有何不同
一个是为了自己国家，一个是为了满足个人欲望；一个是主角，一个是配角。两人不在一个层面，不可同日而语。
秦始皇的太奶奶语惊四座，擂倒了天下男人
宣太后，楚国人，姓芈。十五六岁就嫁给秦惠文王为姬妾。春秋战国时君王除了正妻外还拥有很多姬妾，地位依次为夫人、美人、良人、八子、七子、长使、少使。
宣太后是秦惠文王的八子，所以叫芈八子。
秦惠文王死后，武王继位。武王喜欢举重运动，在一次扛鼎比赛中，用力过猛，砸断了膝盖骨，不治身亡。
武王走得快，还没有儿子。武王的众兄弟们进行了一场权力角逐，最终芈八子的大儿子稷在赵国和燕国支持下胜出，当上了秦王，就是秦昭襄王。芈八子自称宣太后，成为中国历史上的一个太后，是秦始皇的太奶奶。
秦昭襄王虽为秦王，而秦国的实际权力则掌握在自己母亲宣太后手中，每遇讨论国家大事，宣太后都要插上一脚。
楚国围攻韩国。韩国屡次派使臣到秦国求援，希望秦国出兵解围。
宣太后坐镇朝堂，对韩国使臣说：
我一个乡野村妇，不懂得什么大道理，但我曾侍候过先王。晚上睡觉时，先王把他的一条腿压在我身上，我感觉很沉重，不舒服。而当先王全身压在我身上时，而我并没有感觉有多重。这是为什么呢？因为我有利。
（妾事先王也，先王以其髀加妾之身，妾困不疲也。尽置其身妾之上，而妾弗重也。何也？以其少有利焉。《战国策.韩策》）
此话一出，朝堂上的文武百官面面相觑。韩国使臣，瞠目结舌，无言以对。
宣太后看众人表情，怕众人误解她的意思，赶忙补刀：
如今如果我们帮助韩国，出兵少了，粮草不足，就无法救韩。而要解韩国之围，每天需要耗费千金，对我们有什么利呢。
韩国使臣默然无语，只好打道回国。
秦国众大臣这才从惊愕中反应过来，佩服宣太后的高明。
宣太后为了秦国的利益，也是拼了，在朝堂儿竟拿闺房之事打比方来说事，让韩国使臣无法反驳。不光是韩国使臣无法反驳，天下男人都无法反驳。足见宣太后是个拿得起，放得开，能驾驭局势的女人，天下还有哪个男人能hoid住她呢？
温柔的陷阱
义渠国位于秦国的西北方，是由北方游牧民族建立起来的部落联盟国家。他们以放牧为业，不从事农业生产，没有饭吃了，就凭武力南下秦国抢掠。
秦国历代君主感到非常头痛，多次组织大军围攻义渠国。而义渠国富有顽强的生命力，打败了他，过不多久他又会死灰复燃，卷土从来。
当秦国和东方六国打得不可开就时，他就在背后捅你一刀，迅速攻城掠地，国土面积一度扩大到20万平方公里。
秦惠文王时，秦国从东南西三面出动三路大军，围攻义渠国，占领了义渠国25座城池，迫使义渠国臣服。
宣太后知道，义渠国王是口服心不服，一有机会就会再度卷土重来，攻掠秦国。
怎么才能一劳永逸地解决义渠国这个心腹大患呢？
硬的不行，就来软的。
宣太后在自己儿子秦昭襄王举行冠冕大礼之时，邀请义渠国国王来秦国观礼。
义渠国王看到秦国的太后如此年轻美貌，优雅高贵，步子都挪不动了。
宣太后对义渠国王极尽拉拢，温柔以对。义渠国王沉醉在温柔乡中，不思回国。
宣太后为义渠国王生下了两个儿子。义渠国王自是欢喜无限，把心放了下来，沉迷于宣太后妩媚柔情。
两国化干戈为玉帛，义渠国民尽情享受和平的美好日子，军备日渐松驰。
前272年，秦国甘泉宫，宣太后让甲士割下了义渠王的脑袋，义渠王在温柔乡中永远离开了这个世界。
秦国一隊又一隊的甲土，奉宣太后之和秦王之令杀向义渠国，毫无戒备的义渠国士兵被一扫而尽。
义渠国灭，秦国在义渠国的故土上设置陇西郡，北地郡，上郡，将义渠国全部纳入秦国版图。
宣太后不惜一己之身，解决了秦国历代君王无法解决的难题，为秦国开拓了一大片疆土，解除了秦国东出的后顾之忧，其功劳不亚于司马错收复巴蜀。
我们看一下以下这幅地图就知道当是的义渠国对秦国威协有多大，就像一块巨石压在秦国身上。
我们在看一下以下这幅地图，是秦国收复巴蜀和义渠国后的。秦国的疆域翻了不止一倍，获得丰厚的物质资源和大量的人口，且在地理上形成从西向东高压之势，为宣太后的玄孙秦始皇统一六国奠定了基础。
而秦始皇的妈妈赵姬又怎能和宣太后相比呢？
一个是仙宛奇葩，一个是淤泥残花
宣太后，年轻貌美，却不善歌舞，但在历史舞台上却成为主角，留下了浓墨重彩的一笔，在于她善于经营自己的势力，不依附男人而善于掌控男人。
她嫁给秦惠文王时，就开始着意培养她的两个弟弟，让两个弟弟入朝为官。长弟魏冉，贤能有魄力，被封为穰侯，一直掌握秦国的军权。
魏冉做丞相后，推荐白起为将，让白起成为宣太后集团的军事骨干。
自己的儿子当了秦王，宣太后却依然重用自己另外两个儿子，加上弟弟魏冉和华阳君芈戎，形成了秦国四贵。宣太后实际掌控秦国四十年，秦国百姓只知有太后，不知有秦王。
宣太后为秦国的利益和强盛，不惜名誉，不惜己身，思路奇特，言语惊世骇俗，做法奇异，不按常理出牌，不在乎别人怎样看她。
秦国在秦昭襄王执政后，能在长平之战中，打败强大的赵国，让赵国伤筋动骨，一蹶不振，是宣太后心血的付出的结果。
她太爱自己的国家了。为了自己的国家，她可以对敌国的男人温情脉脉。为了国家，她能狠心取下和自己生下两个儿子男人的头颅，这得有多么强大的内心。
她是仙苑中的一朵奇葩，散发着自己独特的芬芳。
反观赵姬，也是美貌绝伦，且能歌善舞。吕不韦将她献给秦国王孙异人，过着依附男人的生活。
丈夫异人去世后，儿子赢政即位，自己成了太后。当时她儿子秦始皇还小，只要十三岁，她不去想如何去经营自己的势力，帮助儿子治理天下。而是把吕不韦当成了的依靠，排解自己的孤寂。
吕不韦是个精明的商人，感到赵姬再无利用价值，而且还有可能会祸及己身，便一脚将她踢开。
为彻底摆脱赵姬的纠缠，吕不韦暗中送了个叫嫪毐的男宠供她享乐。
于是乎，赵姬又把自己的一切寄托在嫪毐身上，不管不顾地和他生了两个儿子。还封嫪毐为长信侯，听信嫪毐，去反对自己儿子秦始皇。
赵姬只顾满足自己的欲望，而不顾儿子的江山。
她是淤泥中的一朵残花，任由男人践踏。
女人靠美貌和能歌善舞得宠于君王，取媚于男人，而不知构建自己独立的人格，经营自己，强大自己，结局往往很悲催，赵姬是这样，后来的戚夫人也是这样。
女人没有永远的春天，枯叶满地的秋天会如期而至，色衰而爱驰。懂得趁自己年轻有本钱时，放下身段，丢掉虚荣，努力经营自己强大自己的女人，即使冬天来了，依然会像傲雪欺霜的梅花，灿然绽放。
（读后请关注点赞，必定腰缠万贯。）
黄昏，何其芳，赏析
黄昏如梦
——《黄昏》赏析
这是一篇美丽得教人忧伤的散文，典型的何其芳“独语”调式，感伤的黄昏，沉默的街道，孤独的文人，飘飞的思绪。一切都是那么美，那么纯，仿佛一个梦。
一、 不经意的悲剧意识的流露
尽管作者是一个孤高自许的文人，面对暮色“如银灰的归翅间坠落，一些慵倦我心上”，“我傲然，耸耸肩”。可是，心中的忧愁却如春水一般，慢慢地溢了出来。那是失落的爱情的感伤。“我醒来，看见第一颗纯洁的爱情的朝霞无声地坠地。”
爱情，曾在作者心中留下多么甜蜜而美好的回忆，那可爱的，亲切的人曾多少次徜徉在梦中。“在渺远的昔日，当我身侧尚有一个亲切的幽静的的伴步者，徘徊在这山麓下，曾不经意地约言：选一个有阳光的清晨登上那山巅去。”这是多么让人留恋的往事，“但随后又不经意地废弃了。这沉默的街，自从再没有那温柔的脚步，遂日更荒凉。”是的，爱情结束了，作者并没说出爱情结束的原因，但我们知道，他是深深地珍惜这段感情的，更珍爱那曾经爱过的人。那不经意的约言，被作者记在心里，他渴望着能与所爱的人儿一登上那山巅，一起去寻找那山巅亭子里的快乐。可伊人已去，“而我，竟惆怅又怨抑地，让那亭子永远秘密藏着未曾发扬的欢乐，不敢独自去攀登我甜蜜的想象所萦系的道路了。”“我”不敢独自去，怕勾起往日的回忆，沉入对往日人心的思念，陷入深深的忧愁中去。欲爱而不能，一种不经意的悲剧意识流露出来了。
二、 厚重的历史感
作者所抒发的，是一种隐隐的忧愁，但联系当时的社会环境，我们就知道，这种忧愁不是凭空而来的，在当时的社会里也不是罕见的。何其芳作为京派一个出名散文家，属自由派，既不从属于当时的国民党政权，亦不赞同左翼作家的观点。二十世纪三十年代的中国，政治纷争，帝国主义侵略，一片混乱。作为自由派作家，在沸腾的时代面前，何去何从？作者是茫然的。所以，他常常感到忧郁，感到苦恼。何其芳这一情况，在当时并不罕见。当时很多自由主义知识分子都面临这一心理危机。如现代诗人卡之琳、戴望舒等，戴望舒在《雨巷》中所抒发的感情，比何其芳《黄昏》中所抒发的感情更为深沉、更为忧郁。
所以，何其芳在《黄昏》中所表现出来的忧愁，是一个时代的忧愁，是历史的忧愁，具有典型意义。
三、 典型的“独语”调式
这篇散文显示了何其芳《画梦录》中典型的“独语”调式，何其芳不满当时的散文状况，认为当时的散文，除了说理和告白，多是个人琐事的叙述或个人遭遇的告白。他要创造一种崭新的散文。《画梦录》是其代表作，体现了何其芳的风格。
何其芳的“独语”调式，爱在黄昏的灯光下，吟哦内心的孤独与寂寞，探索内心的感伤与矛盾。这篇《黄昏》完整地体现了这一特点。“我常有一些带伤感之黄昏的欢乐，如同三月的夜晚的微风飘进我梦里，又飘去了。”“我又曾有一些寂寞的光阴，在幽暗的窗子下，在长夜的炉火边，我紧闭着门而它们仍然遁逸了。”作者是那样地孤芳自赏，他不屑于向人倾诉自己的孤独和忧郁，只愿与黄昏共享，只愿自己默默咀嚼。
本文的语言也体现了“独语”调式的特征。何其芳整合了六朝诗词和外国印象派艺术审美特点，语言绚丽而缠绵，纤弱的感情，雾般的朦胧，很而耐人寻味。
《黄昏》是美丽的，忧郁的，它的朦胧、储蓄完美地表现了何其芳的风格。只有在当时的时代氛围中，只有怀着当时心情的何其芳，才能写出此种美文。后来，当何其芳到了延安，当他的感情“粗”起来时，这样纤弱缠绵的美文只能成为一种不可重复的历史了。我深深为之惋惜！