《顾扶桑之终章》
顾扶桑的故事以她的离世作为终结。
顾扶桑并非凡人，而是由世间怨气凝聚而成的幽灵，意外穿越至一部充满玛丽苏元素的小说，并被迫绑定于一个低劣的系统，系统告知她，为了完成任务，必须确保男主角与反派人物健康成长，避免因女主角的到来导致他们反目成仇，扶桑心中唯"怨"字当先。
在民国时期的文学中，打油诗以其独特的魅力流传甚广，它们源自唐朝，历经千年演变，始终保持着生动活泼的特点，既有民间智慧的结晶，又蕴含着讽刺的锐利。
现代打油诗更是百花齐放，成为许多人表达自我、嬉笑怒骂的利器，它们深入生活，揭示时代风貌，或诙谐幽默，或尖酸刻薄，独具特色，鲁迅先生曾以打油诗的形式，针砭时弊，如《南京民谣》辛辣地刻画了国民党内部矛盾，以及袁水拍的《咏国民党纸币》则以轻松的方式讽刺了当时的通货膨胀。
鲁迅本人也曾创作白话打油诗，如模仿张衡《四愁诗》的《我的失恋——拟古的新打油诗》，以独特视角和幽默手法讽刺了当时泛滥的失恋诗，军阀张宗昌的打油诗虽然质朴，却因其奇特的想象力和口语化的表达，成为了打油诗史上的另类佳作。
打油诗的魅力在于它不受传统诗词格式束缚，直抒胸臆，富有生活气息，无论是鲁迅的深沉讽刺，还是冯玉祥将军的朴素情怀，或是周作人先生的淡然超脱，都体现了打油诗的多样性和生命力，这正是打油诗能够在历史长河中保持活力，吸引无数读者的原因所在。
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